ABD’li çağdaş sanatçı Theaster Gates, Japonya’daki ilk kişisel sergisinin, Asya ulusunun, farklı Afro-Amerikan tarihi ve kültürüne kök saldığı çalışmaları üzerinde yıllar süren etkisinin bir sonucu olduğunu söylüyor.

Japonya’da siyahi bir sanatçının şimdiye kadarki en büyük kişisel sergisinde Gates, Chicago yerlisinin yaşadığı ve çömlekçilik eğitimi aldığı ve şimdi buradan yararlanmayı umduğu Japon kıyı kenti Tokoname’nin seramik mirasını örerken kültürel melezlik fikrini araştırıyor. genç yetenekleri harekete geçirin.

50 yaşındaki oyuncu, Nisan ayı sonlarında ABD’nin Japonya Büyükelçisi Rahm Emanuel’in de katıldığı bir etkinlikte, “Japonya ile bu ilişkileri uzun zamandır sürdürüyorum. Ve sanki eve dönüş gibi hissettiriyor” dedi. Sergi 1 Eylül’e kadar Tokyo’daki Mori Sanat Müzesi’nde devam edecek.

Dünyanın yaşayan en etkili çağdaş sanatçılarından biri olarak kabul edilen, aynı zamanda heykeltıraşlık ve şehir plancılığı eğitimi de almış olan Gates, Chicago’nun az hizmet alan Siyah mahallelerini yeniden canlandırmaya yönelik projeler de dahil olmak üzere ünlü eserleriyle heykel ve enstalasyonlardan müziğe kadar geniş bir ifade yelpazesine yer veriyor. Terk edilmiş binaları sanat ve topluluk alanlarına dönüştürerek Güney Yakası.

ABD’li sanatçı Theaster Gates, 24 Nisan 2024’te Tokyo’da ABD’nin Japonya büyükelçisinin rezidansında düzenlenen bir etkinlikte konuşuyor. (Kyodo)

Güçlü Chicago köklerine rağmen Gates, 2004 yılında şehrin denizaşırı sanatçılara yönelik çömlekçilik aile yanında konaklama programına katılarak, orta Japonya’daki Aichi Eyaletindeki Tokoname’yi modern seramik tekniklerinin ortaya çıktığı yer olarak gördü.

Gates, yakın zamanda medyayla yaptığı bir röportajda Tokoname’de kalma izlenimini hatırlatarak, Japon bir mandıra çiftçisiyle aile yanında geçirdiği zamana değindi; bu, önceki deneyimleriyle ve etkileşimleriyle tamamen çelişiyordu. “bütün gün ve bütün gece çalışan” birçok çömlekçiyle.

“Beceri aktarılmadı, kimse beni tam olarak eğitmedi” dedi ve ekledi, “Ben mükemmelliğin yanındaydım. Çalışkanların yanındaydım. Ve çalışkan ve harika olmak istedim – bir süperstar sanatçıya göre harika değil. – ama yaptığım şeyin yapmam gerektiğini bildiğim şey olduğuna dair kendime güvenmek istedim.”

“Tokoname bana bunu vermemde yardımcı oldu” dedi.

Tokyo’daki serginin başlığı “Afro-Mingei”, Gates’in siyahi bir sanatçı olarak Japonya’yla karşılaşması yoluyla incelediği bir kavrama şekil vermek için icat ettiği bir terim ve “mingei” Japonca’da halk el sanatları anlamına geliyor.

Gates, müzede sunduğu yazılı bir mesajda, Afro-Mingei’nin “bir kişi kendisini yapma ve arkadaşlık yoluyla kültürel etki olanaklarına teslim ettiğinde neler olduğunun bir kanıtı” olduğunu söyledi.

Koroda Takeru tarafından çekilen fotoğrafta Dor Tapınağı için Siyah Kaplar (2022-2023) ve diğerleri gösteriliyor; Tiyatro Kapıları’ndan bir enstalasyon görünümü: Mori Sanat Müzesi’ndeki Afro-Mingei, Tokyo, 2024. (Fotoğraf Mori Sanat Müzesi’nin izniyle)(Kyodo )

Mingei hareketi 1920’lerde bilinmeyen zanaatkârlar tarafından yapılan sıradan nesnelerin güzelliğini tanımak için gelişirken, Gates bunu Batılılaşma ve sanayileşme ortasındaki kültürel bir “direniş” olarak görüyor; tıpkı 1960’larda Amerika Birleşik Devletleri’nde ortaya çıkan “Siyah Güzeldir” hareketine benzer şekilde. Afro saç modeli gibi doğal Siyah özelliklerini benimseyerek Avrupa merkezli güzellik standartlarına meydan okudu.

Gates, Mingei’nin aynı zamanda “Japonya’nın yaratıcılığına ve zanaatkarlık kaynağına katkıda bulunan diğer ülkeler” hakkında da fikir vermekle ilgilendiğini belirterek, yetenekli ustaların zorla taşınmasıyla ilerleyen Japon çömlekçilik tarihindeki tartışmalı yönleri gözden kaçırmaya niyeti olmadığını belirtti. 16. yüzyıl savaş ağası Toyotomi Hideyoshi’nin Kore’yi işgal etmesi sırasında Koreli çömlekçiler Japonya’ya gidiyor.

Sergilenenler arasında Hammond B3 elektrikli org, boru orguna erişilebilir bir alternatif olarak Siyah kiliselerindeki bir armatür ve polisin dağılmak için yüksek basınçlı yangın hortumlarını nasıl kullandığına gönderme yapan kullanım dışı yangın hortumlarından yapılmış bir duvar halısı da dahil olmak üzere Siyah Amerikalı bilincini temsil eden eserler yer alıyor. 1960’larda Amerikan sivil haklar hareketinin bir parçası olan barışçıl protestocular.

Aynı zamanda Gates, Afrika, Japon, Kore ve Çin seramik geleneklerini çağrıştıran ve Chicago’daki “anagama” kiler fırınlarına benzer bir fırında yapılmış kaplar aracılığıyla görüldüğü gibi, gösteri boyunca diğer kültürel unsurları açık ve örtülü bir şekilde getiriyor. Tokoname.

Tokoname’de yapılmış siyah tuğlalar, Japon şehrinin endüstriyel seramik üretme tarihini Amerika’nın duvarcı olarak çalışan birçok köleleştirilmiş siyahi insanının tarihiyle birleştirmeyi amaçlayan bir galerinin zeminini kaplıyor.

Gates’in aynı zamanda bir arşivci olarak da bilindiği serginin bir bölümünde Siyahların tarihi ve kültürüyle ilgili bir kütüphane yeniden yaratılıyor, diğerinde ise merhum Tokoname çömlekçisi Yoshihiro Koide’nin 20.000 seramik objesinden oluşan koleksiyonu gösteriliyor. Gates, sergi bittikten sonra Chicago’ya götürmeyi planlıyor. birçoğu üst üste yığılmış ve gazetelere sarılmıştı.

Koroda Takeru tarafından çekilen fotoğraf, Koide Yoshihiro Koleksiyonu’nu (1941-2022) ve diğerlerini gösteriyor; Theaster Gates: Afro-Mingei, Mori Sanat Müzesi’ndeki Afro-Mingei, Tokyo, 2024. (Fotoğraf Mori Sanat Müzesi’nin izniyle)(Kyodo)

Serginin sonunda buzdağı şeklindeki köpüklü bir heykelin alanın ortasında disko topu gibi dönmesi ve seramikten yapılmış 1000 adet doldurulabilir Japon sake şişesinin yakındaki bir rafta sıralanmasıyla bar benzeri bir atmosfer ortaya çıkıyor.

Bir sanatçı olarak öne çıktıktan sonra bile Gates, Tokoname’ye bağlı olduğunu söyledi ve Japonya’daki diğer büyük seramik üretim bölgelerine kıyasla daha az bilinen olduğunu düşündüğü şehrin profilinin yükseltilmesinde bir rol oynamayı umduğunu ifade etti.

Nagoya’nın yaklaşık 40 kilometre güneyinde bulunan Tokoname, Japonya’nın her biri orta çağa kadar uzanan bir tarihe sahip altı antik fırından birine ev sahipliği yapıyor. Ancak serginin açıklayıcı metnine göre, hızlı sanayileşme ve seri üretilen ürünlere olan talebin artması, seramik endüstrisini sert bir şekilde etkiledi ve zanaatkarların altın çağında üretilen miktarın yalnızca üçte birini üretmesine neden oldu.

Gates, Tokoname’de çömlekçilerin desteğiyle seramik üretti ve ayrıca yerel işletmelerle işbirliği yaparak köklü bir bira fabrikasıyla Japonca’da kapı anlamına gelen “Mon” etiketli sake yarattı.

Gates, çağdaş sanatı ve Tokoname’nin geleneksel el sanatlarını öğrenen gençlerin aynı zamanda dünya çapında profillerini oluşturmak için sanat sergileri ve galerilerde temsil edilmek istediklerini de önerdi.

Gates, sanatçının çalışmalarını desteklemeye devam eden eski Chicago belediye başkanı ABD büyükelçisine, “Japon seramiği Japonya dışında da temsil edilerek büyüyor. Bu yüzden sanırım genç Tokoname çömlekçilerinin güçlendirilmesinin bir parçası olmak istiyorum” dedi. .

Gates gülerek “Artık yaşlandığıma göre, ilgiye ihtiyaç duymaktan başkalarını desteklemeye geçmeye hazır olduğumu hissediyorum.” dedi.


İlgili kapsam:

ÖZELLİK: Film, Japonya’nın kırsal kesiminin değişen yüzünü efsanevi yaratığın gözünden gösteriyor

ÖZELLİK: Tokyo ramen mağazası, filmde gösterilen birbirine sıkı sıkıya bağlı bir topluluk yarattı




Kaynak